韩宣网首尔1月14日电（记者Charles Audouin）在韩国文化体育观光部“海外重要人士邀请项目”的支持下，上月访韩的巴黎市立剧院舞蹈策展人克莱尔·贝尔莱（Claire Verlet）留下了诸多发人深省的观察。该项目实施17年来，已有200余位海外文化艺术界人士参与其中，而与韩国舞蹈界持续交流十余年的贝尔莱，此次访韩尤显分量。

      访韩期间，贝尔莱走访了斗山艺术中心、ARKO剧场、LG艺术中心等主要演出空间，与韩国编舞家、舞蹈演员及相关机构人士会面，就两国艺术机构之间的交流与合作展开深入讨论。她还观摩了国立剧场国立舞蹈团以及世宗文化会馆首尔市舞蹈团的排练，以专业而冷静的视角审视当前韩国舞蹈创作的整体面貌。

      事实上，贝尔莱与韩国艺术界早已建立起长期而稳固的联系。早在十年前的韩法建交130周年纪念活动中，她便参与策划了舞蹈、戏剧及音乐领域的十余个项目。2016年，她将国际舞蹈竞赛“扩展舞蹈（Danse Élargie）”同时引入巴黎与首尔，为韩国新生代艺术家拓展通往国际舞台的路径。当年进入决赛的34支团队中，有12支来自韩国，其中包括最终夺冠的编舞家郑世英（人名均为音译）。这一结果也印证了她对韩国舞蹈潜力的早期判断。

      出身舞蹈演员的贝尔莱，在艺术遴选上始终以“独创性”为核心标准。她认为，身体的各种表达形式都具有价值，但巴黎市立剧院所追求的并非对既有形式的再现，而是能够跳脱既定框架、建立个人艺术语言的创作者。尤其重要的是，艺术家是否能够将自身文化背景、国家魅力与个人风格融为一体，形成如同绘画中“签名”般一眼可辨的艺术特质。

      在这一标准下，她认为最具代表性的“签名”来自编舞家安恩美。贝尔莱指出，安恩美是一位极具感染力和生命能量的艺术家，其作品所展现的舞台气质与视觉表达始终令人印象深刻。她特别提到，安恩美的服装设计极具辨识度，整体舞台呈现亦充满想象力。

      对于安恩美去年11月在巴黎市立剧院上演的最新作品《后东方主义特快》，贝尔莱给予高度评价。她认为，该作品以华丽而轻快的方式，对西方长期以来构建的“东方形象”进行了充满幽默与讽刺意味的再诠释，并对该作品持续至今年3月的巡演前景表示期待。

影像来源：巴黎市立剧院

      此次访韩期间，另一位引起贝尔莱高度关注的艺术家是编舞家李良熙。李良熙在继承20世纪20年代至70年代韩国“新舞蹈”传统的同时，选择前往纽约，积极吸收新的创作语言与表达方式。贝尔莱认为，离开相对稳定的创作环境、进入陌生的文化语境，需要极大的勇气，而这一过程往往会在作品中沉淀为独特的艺术质感。她也持续关注这种经验如何在舞台上转化为新的创作成果。

      贝尔莱的观察并未局限于剧场。在首尔恩平韩屋村，她感受到传统工艺所蕴含的生命力；而在高度现代化的城市景观中，她反而开始思考那些略显陈旧、承载时间痕迹的空间与事物是否仍然存在，这体现了她对文化深层结构的敏锐感知。

      在参观国立现代美术馆、接触韩国先锋艺术之后，贝尔莱认为，即便在严格而规范的教育体系之下，艺术家依然能够坚守文化根基，并由此发展出新的表达方式。这种在秩序与突破之间形成的张力，使作品呈现出强烈而耐人回味的力量。

      贝尔莱还提到，自己每到一座城市，都会尽量参观博物馆并乘坐公共交通工具，因为这些日常系统往往最能真实反映一个社会的运行方式与文化状态。不过，此次访韩期间她未能亲自体验公共交通，只是从身边人口中了解到其高度规范的管理与日常维护情况。

      在巴黎与首尔、传统与当代、规范与突破之间不断穿梭的贝尔莱，其反复强调的关键词——“签名”，正为志在走向世界舞台的韩国舞蹈提供一条清晰而坚定的路径指引。

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