10日，德国日报(Die Tageszeitung)以《越过南和北》(Jenseits von Nord und Süd)为题介绍了韩国战后电影的代表作《误发弹》和《最后的证人》。
“韩国在电影院里通过电影向人们展示了什么是民众起义。”
德国日报(Die Tageszeitung)在柏林电影节论坛上介绍了特别上映的作品《误发弹》（1961）和《最后的证人》（1980）。
此媒体在过去10天左右的时间了通过《越过南和北》(Jenseits von Nord und Süd)为主题集中分析并称赞了韩国电影的代表作《误发弹》和1980年代刑侦犯罪电影《最后的证人》。
德国日报评价说：“（韩国的）民主主义过渡时期制作的两部作品具有政治性的破坏力，《误发弹》是俞贤穆导演的作品，因在韩国消失已久的对朝鲜敌人无限怜悯而韩国被列为史上最伟大的电影，在世界电影史上被视为是亚洲现代新现实主义的始祖。”
1960年代，俞贤穆导演黑白电影《误发弹》中的一幕。
他解释说：“在1961年制作的电影(政治纪录片中)中，强烈的示威文化给人留下深刻印象。作为包含了无尽社会没落恶循环结果的家族电影，黑白影像中诉说的电影故事是兼具影像之美和制作之美的名作。”
作为电影《误发弹》的背景，“实情和妥协、在资本主义牵连的社会里，懂礼数的态度和良心即将没落。《误发弹》这个题目虽然充满了愤怒，但和毫无目的地在首尔流浪，苦于因没有钱治疗伤病而困扰，身体和生活都渐渐消退得无力而愤怒的主人公哲浩相符。噩梦般的生活好似不会到来的未来一样,在电影的示威场面里达到最高潮。
李斗镛导演的作品《最后的证人》（1980）中主人公吴警官因追击杀人事件而目击了韩国战争不堪入目的惨象。
报道中写到，“《最后的证人》向人们揭示了保有良心的人被贫穷所威胁而堕落的时代风貌。将朝鲜的游击队员和自己命运般地看待的主人公吴警官在155分钟的时间里，揭示了战争可怕的惨状。李斗镛导演通过他的电影把他的英雄送往充满隐喻的更深处。
该媒体称，这两部作品是通过数码技术复原,此次在第67届柏林国际电影节上做特别放映。“这两部电影的复原由韩国影像资料院通过数码技术复原项目重新放映。”
李贺奈、徐爱英 Korea.net 记者
照片：柏林电影节
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